空間礼讃。陰翳礼讃。elephantism。pray from yokohama。

いつでも取り出して描けるように、

こいつをポケットに入れていく。

いづみさんに「体幹のらせん化」を学んだ。

「スッ」っと立った後、
「クッ」っと捻りを入れる。
その瞬間、見違えるように絵になる。

ミロのヴィーナスが、
サモトラケのニケに移行する瞬間。

これは、俺にとっては最重要。
凄い瞬間を見せてもらった。感謝×感謝!!!

YAMATOさんの筋肉は見える。

見えすぎちゃって、マスプロアンテナ状態。
困らないどころか、ありがたいのだが。

皮膚の下を想像できないと、消化しきれない。

皮膚の下を想像できれば、もっと整理できるはずだ。

P.S.
20分ポーズでは、hiroさんの人体解説付き。
単純脳の俺は、描くと聞くは両立せず。
どちらも中途半端になってしまった…残念。
次回は、手を止めて聞くつもり。

小梅さんの繰り出したポーズは、
そのまま描けば絵になるのだが。

与えられるばかりでなく、
描き手としても何かひとつ発見したいところ…。
今回は、椅子でそれを試みた。

P.S.
課題であった膝下の見方（描き方）を、
渡邊先生から直筆にて指導をいただく。
立体として見て描けると、結果は重さとして現れた。
忘れないようにしたい。

床にペタリと尻をつけて座っていた(2011/10/02)のを、ちょっと浮かせてみた。

ペタリの時は、うつむいているとネガティブ(2011/10/02)だったが、
尻を浮かせてみたら、うつむいていてもネガティブじゃない。

バンビさんの聖母の視線に近い。
よし。

もも式ニケ？　ちょっと違う。
これは…ニケ式ももダナ。

【ちょび羽】で、なんでもニケ化（笑）

素像を並べて比較検討していたら…。

意図せぬところで、
千手観音が一瞬見えた…。

錯覚のようなものだが。
これもまた、神様の贈物だナ。

P.S.　このとき

今回、髪は必須ではない。
むしろ無い方が良いかも。

とりあえず、着脱式にしておこう。

以下、神様からのご褒美。
上から見たカタチ。

右肩に表れた太極図。

意図しないところに現れる美。
こういうのも大事にしたい。

まともに描けるまで、同じモチーフを何枚も繰り返す。
素描の場合は、それが最短距離だと思っている。

素像（塑像）の場合は、そうでもなさそうだ。

ポーズに納得ができているなら、とことん行けるところまで、
盛削（せいさく）し続けるのが最短距離だろう。

このバンビ式ニケも、そういうひとつになった。

デッサンは平面だけれども【三次元】なのだ。

【モチーフ→デッサン】は、
【三次元→二次元】ではなく
【三次元→三次元】なのだ。

俺はまだ凸凹を触覚的に追うことでしか【三次元】できないが、
上級者なら輪郭線だけでも【三次元】できる。

上手下手の問題以上に、ものの見方の問題だろう。
【二次元】的なものの見方をしていては、
明暗完璧でも【デッサン】にはならない。
【三次元】的なものの見方ができていれば、
輪郭線だけでも【デッサン】になる。

デッサンを極めた先には、【二次元→三次元】という
離れ業も可能になるかもしれない。

同じ【平面】でも、写真デッサンより名画模写が容易なのは、
名画は既に【三次元】化済だからだ。

【平面＝二次元】という先入観の排除。

苦労した割には、
実はそんなに難しい話ではなかったのかもしれない。